| 2022年 |
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| 2021年 |
Keslie Pharis |
英国国歌从改革恢复:平衡的天主教教堂音乐和清教徒的影响在英语 |
| 2020年 |
Amane町田 |
亨德尔的音乐分析计算两天后,他们的音乐品味 |
| 2020年 |
亚历克斯·泰德洛 |
Breves的简洁:功能过渡中世纪复调音乐的符号 |
| 2019年 |
诺亚Sonderling |
邪恶的双胞胎:钢琴转录Große Fuge |
| 2019年 |
伊桑· |
跟踪Contenance Angloise:教会的角色阳痿,爱尔兰民间音乐,大学英语发展的和声风格 |
| 2018年 |
约瑟夫Wiegand |
在新西班牙殖民和整合 |
| 2018年 |
威廉·伯格 |
钢琴三重奏的父亲 |
| 2017年 |
布莱恩旋度 |
拜占庭和罗马:音乐借贷 |
| 2017年 |
凡妮莎。格林 |
海顿被遗忘的歌剧:住宅歌剧的影响在海顿的歌剧作品 |
| 2016年 |
娜塔莉·哈特 |
比较社会影响的风笛曲和风笛 |
| 2016年 |
格兰特Luhmann |
在十八世纪巴洛克小号的衰落表现 |
| 2015年 |
迈克尔Gebhart |
月初风格和口才都铎王朝的旋律:对修辞的解释动机的重复和罗伯特Fayrfax的花腔式风格的变化 |
| 2014年 |
杰西卡·麦克莱恩 |
西班牙传教士音乐:一个新的世界基督教化的方法 |
| 2014年 |
凯蒂的奴才 |
欧洲:对民族风格的理解在17和18世纪法国和德国的器官 |
| 2013年 |
埃维塔约维奇 |
圣马克和科里Spezzati: Polychoral风格发展在文艺复兴时期的威尼斯 |
| 2013年 |
查尔斯·D (Helge |
比阿特丽斯哈里森和杰奎琳·杜Pre:歪曲和神话和埃尔加的大提琴协奏曲 |
| 2012年 |
恩典桑德斯 |
意想不到的吸引力在Zauberflote死去 |
| 2012年 |
Zhizhong(丹尼)谢 |
科里Spezzati在16和17世纪 |
| 2011年 |
凯特林的天堂 |
开普勒球体的音乐和他的天文学 |
| 2011年 |
玫瑰弗雷泽 |
发展对话:常见的根,在中世纪的犹太和阿拉伯音乐相互影响 |
| 2010年 |
罗杰斯混杂物 |
越界:文体研究的电影音乐和音乐会音乐Rozsa储存好 |
| 2010年 |
亚伯拉罕史密斯 |
纪尧姆•德•马绍Musician-Celebrity的《盗梦空间》 |
| 2009年 |
卡罗尔·安张 |
性在麦克白夫人 |
| 2009年 |
克拉拉尼曼 |
拉莫理论家和作曲家 |
| 2008年 |
Miyo青木 |
农业研究所的起源Subtilior风格 |
| 2008年 |
丽贝卡·加布里埃尔 |
Dær是hearpan sweg…或者在那里?。音乐、演讲和Beowolf |
| 2007年 |
Alyssa Yorgan |
关键看解释学分析舒伯特的作品 |
| 2007年 |
斯坦利·芬克 |
一份卓有见地的研究影响Ottaviano Petrucci |
| 2006年 |
罗斯起重机 |
风格:进化的叙事诗人和纪尧姆·德·马绍传统 |
| 2005年 |
Dena博尔曼 |
史蒂夫的声音帝国第三运动不同的列车 |
| 2005年 |
本Syversen |
亚里的音乐空间概念 |
| 2004年 |
利亚姆·伯恩 |
马林Marais说在法国的影响力Accompanimental风格 |
| 2004年 |
了梅西 |
钢琴音乐试验场的约翰·凯奇,1940 - 1951 |
| 2003年 |
Leanne道奇 |
景观、人文主义和赞助:克劳迪奥·蒙特威尔第的Orfeo和阿里安娜Vincenzo贡扎加的政治工具 |
| 2003年 |
Maria del Carmen埃斯皮诺萨 |
阿根廷环境的影响在Alberto Ginastera“客观的民族主义”(1937 - 1947)通过分析danza阿根廷航空 |
| 2002年 |
贾斯汀·霍夫曼 |
Tinctoris Ockeghem的弥撒Cuiusvis托尼,十五和唱诗班男孩:万灵药质量理论和实践 |
| 2002年 |
Jeffrey Litman |
伦纳德伯恩斯坦的音乐和诗歌的婚姻:焦虑的年代交响曲2号奥登后的钢琴和管弦乐队 |
| 2001年 |
茱莉亚Dolken |
一个古老的伙伴关系再度:音乐和医学之间的历史关系 |
| 2001年 |
威廉Quillen |
差异性的美学:十八世纪欧洲异国情调在莫扎特的Turquerie表示 |
| 2000年 |
詹妮弗·e·Borhart |
奥利弗梅湘:音乐哲学家 |
| 2000年 |
马修·范边缘 |
Salomone神圣的阅读罗西修辞风格 |
| 1999年 |
布莱恩·哈洛 |
威廉伯德:文字和音乐的主人 |
| 1999年 |
Teddie黄 |
相似之处阿诺德·勋伯格和瓦西里•康定斯基的艺术风格 |
| 1998年 |
丽贝卡·鲍威尔 |
的音乐领域,它在文艺复兴时期的音乐思想的影响 |
| 1998年 |
科里Smythe |
淡黄色假发的女孩:模拟性和颓废的审美克劳德德彪西的音乐 |
