版权

版权法保护音乐作品的音乐和歌词,以及录音制品的成分。这是两种不同的版权,可以由相同或不同的版权所有者拥有。像其他类型的版权作品,乐曲和录音制品受版权保护的时候创建无需创造者版权登记。

下版权法案的106节,版权所有者的专有权:

(1)复制受版权保护的工作副本或唱片;

(2)准备衍生作品基于版权的工作;

(3)分发副本或唱片版权工作向公众出售或其他所有权转让或出租,租约,或贷款;

(4)。执行版权工作公开;

(5)。公开展示作品的版权;和

(6)在录音的情况下,执行版权工作公开的数字音频传输。

有一个进一步的给表演者的权利版权法案的1101节禁止固定,传输或分配的声音和视频音乐表演的录音未经表演者许可。

有两个版权符号与录音连接使用。的熟悉的字母“C”围成一个圈,©,用于指定乐曲或其他潜在分开录音工作。1972年国会延长版权保护录音制品时,他们建立了一个特殊符号指定在唱片版权,或一系列录音听起来固定:字母“P”的循环:℗。

“唱片”是在版权法中定义“实物的声音,伴随电影或其他视听以外工作,是固定的方法就是现在或以后发达,从声音可以被认为,复制,或以其他方式沟通,直接或通过机器或设备。“唱片”一词包括实物的声音是固定的。”

一位创作型歌手,让自己的录音将拥有自己的歌曲版权的成分和录音。但在唱片业,所有权两个几乎总是划分:一个作曲家将版权文字和音乐的他写道在录音版权通常会被唱片公司签署表演者。乐曲本身可能有多个业主,因为多个作家在写或作曲家共同工作采样早期歌曲作曲家必须有信用。

乐曲的一个例子及其录音由不同的版权所有者是这首歌“嘿”写的,保罗·麦卡特尼和约翰·列侬的团队然后记录下甲壳虫乐队。有两个版权,一个在这首歌本身,另一个在特定记录的“嘿”由甲壳虫乐队。构成“嘿”是现在所拥有的北部的歌曲最初由甲壳虫乐队开始,但今天的一部分索尼/ ATV音乐出版社出版的披头士乐队的录音,而属于“嘿”苹果公司的记录,唱片公司开始的。“嘿”唱的录音等其他表演者Bing Crosby,猫王,汤姆琼斯,和约翰·丹佛将旗下歌手的唱片公司每个记录。

音乐出版最初只是:发行作品的乐谱,生殖权利的一个例子给出了版权法案的第106节(1)。今天,仍然有收入从印刷的音乐,现在在音乐出版的大部分资金是收入使用如公开表演的歌曲,许可作为铃声,和同步许可使用在电影和电视节目。全方位的权利给作曲家和作词版权法案的106节来自出版的部分。因为音乐出版商的核心作用在收集收入、作曲家和音乐出版商进入协议时必须小心,因为大量可以岌岌可危。

音乐出版商控制音乐成分和利用这些权利的权利。音乐出版商通常的清算所保护的权利部分106年,出版商、代表作曲家发行许可证和收取专利使用费的复制、记录、分发和乐曲的性能。版税是由各种各样的生成的许可证下面的解释。

有两部分版税,音乐出版商和作曲家的一半一半。作曲家在过去经常出售他们的版权音乐出版商为一次性付款,完全放弃的版税。未来所有的收入将完全属于出版商。词曲作者有时会进入与出版商达成协议,将使作者继续得到作者的份额royalties-typically总数的50%。今天,作曲家越来越有可能建立自己的音乐出版公司,出版他们的音乐或可能进入一个安排发表他们的音乐的大型音乐出版商,从而使歌曲不仅她的份额,但出版商的一部分份额。

许多音乐出版商是巨大的公司与成千上万的歌曲目录。Warner-Chappell音乐拥有凯蒂·佩里的歌曲。索尼/ ATV拥有迈克尔·杰克逊的歌曲,披头士,威利纳尔逊碧昂丝。环球音乐的词曲作者包括亨利·曼奇尼和仙妮亚·唐恩。

最大的出版商将设有办事处或子公司大多数外国领土到国外利用他们的歌曲。规模较小的美国出版商将进入与外国音乐出版公司sub-publishing协议促进美国出版商的歌曲和外国领土收取专利使用费。

机械执照需要录制唱片的乐曲。机械许可证适用于实际繁殖组分的物理形式。如果一个演员想记录一个歌,她不控制(即。,does not own the copyright herself), a mechanical license is required to make a recording of that song. The recording of a song on a CD, a cassette tape, a vinyl record, a permanent digital download, or as a cellphone ringtone all require mechanical licenses. The best known provider of mechanical licenses is the哈利福克斯机构旗下SESAC。的美国作曲家协会和美国机械权利机构同时机械许可问题。

版权法案的115节提供了一个强制许可non-dramatic乐曲。如果一首歌已经记录并分布在美国,那么任何人都有权强制机械执照。换句话说,在音乐作品版权的所有者不能防止记录的封面,如果授权记录已经生产和分配。

强制许可下,著作权人欠的费用为每个副本记录。费用是由版权使用费董事会基于法律的公式。自2009年以来,强制许可费用每册9.1美分的大或1.75美分每分钟的上场时间不到一分钟。三分钟长的一首歌的所有者将欠9.1美分每个物理记录生产和分配。交响乐作品的所有者是45分钟会欠78.75美分的每个记录的副本。当前机械费率是可用的在这里。

唱片公司经常谈判比法定税率更低的费用。他们可以同意条款,如75%的法定税率或同意版税支付只出售副本的数量,而不是那些制造。

在音乐作品的版权所有者有权控制下的公开表演版权法案的106节(4)。这适用于公开表演的音乐通过现场表演者和录音的方法。餐厅、酒吧或俱乐部,音乐家在舞台上需要一个许可证一样一个播放录音。广播公司也需要许可证使用音乐在广播或电视节目。表演的戏剧性的音乐作品,比如歌剧或音乐剧,需要一个“大权利”许可证,下面讨论。

有成千上万的歌曲由数以百计的音乐出版商需要许可成千上万的场馆,广播电台和其他用户。交易成本将是巨大的,如果出版商和用户协商所需性能直接许可。三个权利机构(优点)因此音乐出版商和用户之间充当中间人。

最古老的美国作曲家、作家与出版商(美国作曲家、作家与出版商协会),由作曲家维克多•赫伯特利用1914年的公开演出对国会的作曲家,1897年扩大1909年版权法案。这是一个非盈利组织由其成员,总部设在纽约。广播音乐公司。(BMI)成立于1939年,由国家广播协会,因为美国作曲家、作家与出版商协会和广播电台之间的争端版税。它属于美国广播和电视广播公司,总部设在纽约。美国作曲家、作家与出版商协会和BMI之间控制95%的成分。最小的组织SESAC,成立于1930年。它的名字最初代表欧洲的社会阶段作家和作曲家。它是私有企业,位于田纳西州纳什维尔。不像美国作曲家、作家与出版商协会和BMI,任何作曲家都可以加入,SESAC是一个接风宴的组织。三个已经在他们的网站搜索功能,允许用户决定哪些组织代表一个歌。美国作曲家、作家与出版商协会的在这里,BMI是在这里,SESAC在这里。雪莉债券年代纳什维尔ongwriter和音乐家的指南有很好的章比较三个专业的。

乐曲只能注册一个性能权利组织,许多音乐出版商和每个子公司的公司合同执行权利组织他们的作曲家可以选择组织。

美国权利组织性能与国外同行的关系收集资金从这些国家的公开表演。所有的外国领土与重要的音乐市场国家权利机构,如作曲家、作家和音乐出版商的加拿大,菲律宾社会的作曲家、作家和出版商对于菲律宾,和日本社会权利的作家,作曲家和出版商。这些外国组织募集资金在本国领土为美国和其他国家的优点。外国机构扣除一定比例的收集成本,然后将平衡他们的美国同行,然后收入分发给他们的成员。

权利机构发行许可证通常覆盖整个组织代表剧目的歌曲,叫做“毯子”执照。某些小型企业需要毛毯性能许可,而另一些则幸免。使用等服务的企业录音助兴音乐为背景音乐支付许可证提供他们的服务合同。广播音乐需要性能的许可。

有第四个性能权利组织,代表所有者的录音,SoundExchange。之前数字表现在1995年录音法案,没有录音制品的性能版税支付给业主。法律修改版权法案的106节公开表演的录音通过数字音频传输现在要求特许使用金这些录音的所有者。SoundExchange收集这样的支付和分配收入录音所有者和表演者。

数字广播、卫星广播、互联网服务等,现在支付版税的词曲作者和录音的所有者。例如,当小天狼星卫星广播扮演披头士的唱片“嘿”,版权的所有者在乐曲和录音都收到要求支付使用费,但陆地电台仍然不支付版税的所有者对广播音乐录音。FM电台播放“嘿”将引发支付索尼/ ATV,乐曲的音乐出版商,但苹果记录,录音拥有版权,不会收到付款。如果调频电台直播节目在互联网上,那么它将有义务赔偿业主的成分和车站使用的录音记录流。

“大权利”许可证需要舞台戏剧与音乐作品,如音乐剧、歌剧和芭蕾。大权利许可通常直接与版权所有者协商的乐曲。例如,伦纳德·伯恩斯坦办公室,Inc .)控制戏剧和管弦乐大权利许可Benrstein戏剧性的作品,虽然玛莎葛兰姆舞团许可证表演编排的作品。那些希望阶段生产的音乐剧俄克拉何马州!需要获得许可的吗罗杰斯和汉默斯坦组织拥有的权利使用的节目和音乐。最近的许多权利持有人的经典和音乐剧已授权音乐剧国际有限公司(MTI)许可二次舞台表演的权利。

同步许可证需要使用任何视听作品的乐曲,如电影、纪录片、电视节目或游戏。这些许可证通常negotatied直接与音乐作品的版权所有者。许可证必须从作文的所有者和获得的主人想要使用特定的主记录。有时,如果录音的所有者希望过高费用大师使用许可证,导演可能获得许可证的乐曲,然后安排人来重录这首歌。授权组成,然后支付一个新记录有时会低于许可一个众所周知的录制的歌曲。

有些工作没有支付或允许免费使用。一类是工作的公共领域。一切首先发表在美国在1923年之前将自动在公共领域。(尽管最近安排一个年长的成分本身可能在版权。)所以一个作曲家想要使用主题从莫扎特的“明信片kleine Nachtmusik”将是免费的。一个来源为公共领域的音乐在这里。

作曲家的第二个领域是免费使用他人的工作是分配一个作曲家的创作共用许可。这种许可允许别人混音,样本,或者利用的工作。一个集合的音乐可以找到使用Creative Commons许可在这里。

合理使用是第三种可能。版权法案的107节给用户权利受版权保护作品的合理使用。在合理使用的一般信息,包括合理使用的四个因素出现在第107节,可以在这找到指南。最高法院认为,用户不需要问允许合理使用:“如果否则公平使用,不需要寻求许可或批准。因此,被拒绝使用一个工作不掂量找到合理使用。”坎贝尔诉Acuff-Rose音乐510年美国569年,586年,n。18 (1994)。

自坎贝尔情况下,法院认为“变革”性质的使用在分析合理使用要求。这个考虑使用“变革”所倡导的皮埃尔·n水平表示,一位联邦法官,广泛引用法律评论文章。法院考虑用户是否需要保护工作,提出了它的一个新的工作或在一个新的环境,产生新的见解,新美学,或者有新的目的与原来不同。如果使用变革,法官通常会通过任何经济伤害,因为根据定义这样一个新用途并不是一个“纯粹的替代”或不公平与原有的竞争对手。其他情况下举行,惨淡的使用不侵犯版权作品。

如果这些应用,然后寻求许可你使用。这指南提供一般信息获取权限。第一步是识别版权的所有者,这可能是工作本身。如果不是,那么多个在线数据库可以提供帮助。这些都是中版权办公室的登记记录,SongFile服务哈利福克斯的机构,美国作曲家、作家与出版商协会的Songview数据库搜索,BMI曲目的搜索,或SESAC剧目的搜索。业主确认后,请求应以书面形式指定什么提出,用于什么目的。如果业主提出可接受的条款,那么用户获得许可签署该许可协议并支付请求的授权费用。

这些书特别关注在音乐和音乐版权许可。书更注重音乐的总体业务也包含版权和许可信息在下面的框中。