由伊丽莎白·汤森加尔省,路易斯安那州的杜兰大学&伊薇特j .雷比斯曼圣路易斯大学
从5卷,问题1(2015年春季)
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文摘:超过60年的时间,他逃离他的祖国捷克斯洛伐克在1948年直到他死于2011年8月,卡米尔Kubik创造了惊人的油画和蜡笔。他的艺术美惠三女神的墙壁断路器在棕榈滩,佛罗里达州,老Ebbett烧烤在华盛顿特区,和家庭的总统、州长、和名人。很多他的作品也被印刷石版画和绢网印花,以更便宜的价格出售比他收到的利润数字。幸运的是,他不依赖于出售这些打印,因为大多数的原创作品被版权保护,和许多打印未经授权的复制品。
著作权法的关键是保护作者的艺术和经济利益。工作的艺术家,版权法可以捍卫个人财产利益的重要工具。因此,特定的著作权法的结果实际上在一个特定的时间点是戏剧性的和binary-a工作版权或在公共领域;没有中间地带。
本文分析了并行关系卡米尔的传记,影响他的作品的著作权法。那么版权法到底扮演了什么样的角色,他与著作权的关系如何提供洞察自己的与著作权法的关系吗?卡米尔的生活,通过镜头的版权法律提供了一个机会来观察与艺术家在20到21世纪初。他创作了作品跨越几个不同时代的美国版权法,国外和他的作品添加一个额外维度的法律困境。版权的法律极大地改变了仅在美国至少三次在卡米尔的一生。
著作权法之间的交互的复杂性和卡米尔的工作并不是唯一的。尽管本文记录旅行,他的艺术,和他的版权权利通过时间和空间改变,这可能是许多视觉艺术家的故事。这篇文章是20世纪重要的视觉艺术家自己和地产,并可能提供有价值的见解博物馆数字化的艺术家的作品和其他人感兴趣。通过关注卡米尔的旅程,我们希望照亮,错综复杂,特点,和悲伤的版权20世纪艺术家的故事。