泛非主义在艺术和文学

白人的方式通过蓝斯顿休斯 一批充满活力和敏锐的短篇小说描绘了有时幽默,但更常见的悲剧在美国黑人和白人之间的相互作用在1920年代和30年代。最重要的作家之一来自哈莱姆文艺复兴,兰斯顿·休斯是最好的被称为一个诗人,但这些故事生动的讲故事的人展示他的才华。工作将蓝调和爵士乐,演讲和歌曲,胜利,完全原创的习语。故事包含在这个集合:“科拉问心无愧的”块“奴隶”“家”“通过”“很好”“快乐的复兴”“蓝调我玩”“红发宝贝”“可怜的黑人同胞”“小狗”“浆果”“母亲和孩子”“平安夜”“父与子”

Mule骨通过兰斯顿·休斯;卓拉。尼尔。赫斯特;休斯顿乔治·巴斯(编辑器,介绍);亨利·路易斯·盖茨(编辑器,介绍了)

大的海通过兰斯顿·休斯;阿诺德Rampersad(介绍) 由阿诺德Rampersad介绍。兰斯顿·休斯,生于1902年,在1920年代早期的年龄。在大海洋他讲述了那些难忘的年两大操场的十年——哈莱姆和巴黎。在巴黎,他是一个厨师和服务员在夜店。他知道音乐家和舞蹈家、醉汉和涂料恶魔。在哈莱姆,他是一个崭露头角的年轻诗人——的中心“哈莱姆文艺复兴”。Arnold Rampersad writes in his incisive new introduction toThe Big Sea, an American classic: "This is American writing at its best--simpler than Hemingway; as simple and direct as that of another Missouri-born writer...Mark Twain."

块通过兰斯顿·休斯;Romare Bearden(插画家);Bill Cosby(介绍) 罗米尔比尔登画兰斯顿·休斯和,纽约市附近的哈莱姆是一个灵感的源泉,和它的景象和声音反映在每个创建的艺术。现在13休斯最受欢迎的诗配上Bearden的绘画,在眼花缭乱的庆祝,城市生活。

卡罗尔的棕色的国王通过兰斯顿·休斯;阿什利·布莱恩(插图) 圣诞节的奇迹永远不会停止。每年假期来了,它的故事似乎是新鲜的。讲述第一个圣诞节的方法是尽可能多的和天上的星星一样多种多样。所以它是兰斯顿·休斯,讲述那些在六个不同方面的事件——在生活诗他写道,在一个他从西班牙语翻译。在这个值得纪念的书中,这六个诗歌只是和感人地说明了阿什利·布莱恩。圣诞节是对每个人来说,不分老幼,黑色和白色,富人和穷人,从来没有更清楚的显示。尽管非裔美国儿童和成人,会发现书中一个特殊的一个,每个人都需要时间去享受这本书将节日的新理解。阿什利·布莱恩一直兴趣和插图著称的美国黑人灵歌和诗歌。他把他的礼物的说明工作的方式似乎反映了他的奉献精神。

不是没有笑声通过蓝斯顿休斯 哈莱姆文艺复兴的一位领军人物,诗人休斯写了只有一个小说,但这是一个令人难以置信的强大和移动工作。1930年代关于成长的故事,展开在一个非洲裔美国人家庭在农村堪萨斯,探索种族分裂的社会生活的困境。

黑人说话的河流通过兰斯顿·休斯;e·b·刘易斯(插图) 兰斯顿·休斯一直被公认为是声音,和他的诗歌,河流的黑人说,这首歌,哈莱姆文艺复兴。尽管他只有17岁时由,休斯已经捕获的洞察力的话在美国黑人的力量和勇气。艺术家E.B.刘易斯作翻译和远见卓识,用水彩致敬休斯的永恒的诗,一首诗,每个孩子都应该知道。

远航通过兰斯顿·休斯;阿什利·布莱恩(插图) 美人鱼的庆典,波的荒野,深的生物通过诗歌兰斯顿·休斯和用纸剪成的拼贴画的插图由多个科雷塔·斯科特·金得主阿什利·布莱恩。伟大的非洲裔美国诗人兰斯顿·休斯写诗诗后关于大海的威严,和伟大的非洲裔美国艺术家阿什利·布莱恩,他花了超过一半的一个小岛上的生活,就像大海一样吸引他画大海。他们的才能结合在这风刮的画报》的诗集——从“河流”的黑人说“海景”,从“海平静”到“海洋魅力”——庆祝一切海洋。

疲倦的蓝调通过蓝斯顿休斯 近九十年首次出版后,这个庆祝版的《萎靡的布鲁斯》让我们想起兰斯顿·休斯的惊人成就,谁只是24在其第一次出现。从开幕式开始“绪言”(序言诗)——“我是一个黑人:/黑色的夜晚是黑色的,或黑色的深处我非洲”,休斯说话直接,紧密,有力的非裔美国人的经历时,他们的声音被新听到在我们的文学。作为传奇卡尔·范·Vechten简要介绍原来的1926年版中写道,“他的歌舞表演歌曲和真正的爵士乐的节奏颤动;他的sea-pieces疼痛平静,忧郁的抒情性;他哭心的激烈比赛。然而,总是他的节是主观的,个人的,”,他总结说,它们的表达”一个敏感和巧妙地虚幻的本质。”That illusive nature darts among these early lines and begins to reveal itself, with precocious confidence and clarity.   In a new introduction to the work, the poet and editor Kevin Young suggests that Hughes from this very first moment is "celebrating, critiquing, and completing the American dream," and that he manages to take Walt Whitman's American "I" and write himself into it. We find here not only such classics as "The Negro Speaks of Rivers" and the great twentieth-century anthem that begins "I, too, sing America," but also the poet's shorter lyrics and fancies, which dream just as deeply. "Bring me all of your / Heart melodies," the young Hughes offers, "That I may wrap them / In a blue cloud-cloth / Away from the too-rough fingers / Of the world."