第四章:合成

两个额外的广泛audio-rate调制技术振幅调制和相关的环调制(RM)或平衡调制。而不是不同载波中心频率的振荡器振幅和环调制引起的振幅偏差信号后离开了VCO,输入后的VCF甚至真实的声音,因为它通过VCA放大器模块。像以前一样与音频速率颤音和颤音7所示。补丁:音频调制速率和8。Audio-rate调频合成的原则),影响偏差的载波信号的模块(在这种情况下,其振幅)仍被称为调制器。因为调制将audio-rate,而不是使用一个LFO调制器,另一个VCO的能力audio-rate简历或噪声源(或另一个现实世界的声音)是必需的,否则补丁是一样的我们之前看到的颤音补丁。在其最简单的形式,是和RM只是他们的振幅乘以。的频谱调制波形、噪音或音频信号结合载波信号的频谱将决定最终的输出的频谱会是什么,下面的公式将演示。

看着下面的是补丁,这个作者的偏好额外VCA补丁路径中使用,有两个原因:1)frequency-rich的输出可以如果需要筛选,和2)如果只有最后VCA调制和总结一个信封生成器,最多的索引调制(下面讨论),它是不可能完全停止的声音通过VCA信封放在了调制器的斜率为正,毫不掩饰自己的声脉冲可能会流行,即使在信封完成其释放。

一个重要区别是,RM是audio-rate是传统上了单极调制信号,而传统上环模使用双相调制信号。如果一个单极调制源不可用,传入的调制信号可以第一次减毒VCA的调制,使用初始增益补偿,设置高于0。

Audio-rate调幅补丁(点击synth放大)

我们听到的是
显然:Audio-rate会创建额外的频率载波频率,也叫显然。场音色的结果audio-rate比调频调幅简单得多。对载波频率C_ƒ和调制频率米_ƒ当正弦波时,我们总是听到承运人C_ƒ,此外之和和区别C+米和C_ƒ−米_ƒ,所以C_ƒC_ƒ+ M_ƒ,和C_ƒ−米_ƒ。不像audio-rate调频反映显然(或者下面的环模),如果C_ƒ−米_ƒ边带低于0赫兹,它只是消失,根据艾伦奇怪。

丰富的波形,或amplitude-modulating真实的音频,不仅将我们听到所有载波和调制信号的频率成分,但我们会听到所有总结和差异所有音频范围中的组件,创建一个更复杂的声音。此外,over-modulating载波的振幅,即使两个正弦波,将通过创建额外的频率波形失真和由此产生的金额和差异。

显然:强度与调频,显然也有助于整体的力量输出的音色。很简单,是较强的调制波形允许进入放大器(通过放大器的衰减器或其他调制信号的增益控制),显然越强,虽然他们永远不会超过一半的力量的载体。与调频,总振幅增益高于或低于原本未调制的信号通过放大器称为它的灵敏度。抵消放大器是最常见的一些声音传递时没有发生调制(完全减毒调制器),否则声音停止。

如果最大信号幅度是一个概念上的值为1.0时,最大调制前用对称波形畸变将振幅在0和1之间,与未调制的载波在0.5和灵敏度高于或低于载波振幅为0.5。任何强大的调制将扭曲了载波信号,造成额外的显然。所以最大调制指数(在我们的概念中峰值0.5安培/ 0.5载体amp)前畸变我= 1。

是合成控制:

波形振幅调制器控制形状的偏差。调制波的频谱结合载波信号的频谱通过VCA、输出载波的频谱和和区别所有他们的频率成分。

深度调制通常是由衰减器控制的简历被调制模块的控制输入。更多的调制信号允许进入模块,偏差越大(或影响)的调制参数。在许多现代的作品,调制深度的控制国防部轮-类型的调制是由synth的补丁。

率:调制器的频率决定了速度调制。高于20赫兹对于大多数形式的调制,陌生人的事情,比如额外的频率开始声音。

指数或线性控制输入VCA的简历控制输入通常标记线性或指数(或可能有一个开关选择一个响应或其他)。VCA,线性应对简历意味着输出信号电压线性变化反映了基于衰减器设置的输入电压。一个指数响应意味着VCA反应指数衰减器的比例设置。为经典,一个线性响应是最好的。

二象限与四象限:不太远的杂草,如果选择VCA有一样(MAX BEAP VCA),这就是它的意思。二象限,当抵消房地产不会低于0增加到“负面”领土和单极。这是典型的设置为直。然而,对于环和平衡调制,载波和调制频率将被删除从光谱,这些模块所使用的方法四象限反应,创造“负增益”和取消这些频率产生的阶段。

双重调制:双调制是可能的,即一个已经AM-modulated信号通过第二个调制放大器,创造更丰富的频谱。如果仔细调整,它可以用于将特定频率通过加倍与其他non-doubled显然。

我们听到环调制(又名平衡调制):

环调制器模块是非常受欢迎的《盗梦空间》的模块化合成器,仍发现今天在软件和硬件的合成。此外,独立的(通常是自制)环调制器电路盒,在1930年代发明了电话,和相当简单的电路,变得非常流行,被大量使用的作曲家开始在1950年代随着电子信号调节现实世界的音频信号。

有人可能会认为(我曾经)他们被称为“环”,因为他们可以很容易地生产“振铃”不调和的清脆的声音。然而,这个名字显然来自关键组件的线路图(通常是二极管),形成一个顺时针或逆时针圆或戒指。作曲家如迦施托克豪森环调制器广泛用于电子作品,最著名的也许是在他two-piano工作咒语(1970),“麦克风”钢琴都是通过相同的环调制器信号输入和互动variably-tuned正弦波发生器。

正如上面提到的,环调节器使用两个信号输入(可称为载波(C)和调制器(M),但他们同样交互行为或多或少)这些都是通常插入环调制器模块可能有一个或两个信号的衰减器(如我们上面的synth),和一个信号输出。电子信号都可以,都是现实世界的音频,或每个之一。模块的输出是和和两个输入的所有频率成分的区别没有原始输入频率成分,抵消了在这一过程中(通过four-quandrant方法和电路设计)。因此,对于正弦组件:

一个重要的区别从简单的调幅是如果C_ƒ−米_ƒ产生消极的边带,反射回来从0 Hz调频合成,而在它消失了。此外,柯蒂斯道路提到数字RM关键区别,这是一个简单的乘法的两个信号,而在模拟RM,各种电路可能有自己的场音色风味,通常添加额外的奇次谐波引起的剪切模拟二极管。

如果两个声音调和关系,原有的一些组件可能重现,甚至强化和和不同的结果。如果输入是一个不和谐的关系,可以创建丰富的谱结构。在这两种情况下,一个或两个输入频率可以在音频范围,只留下显然是听到了。

技术建议:

一个非常流行的技术点和RM是不同的音高只有一个输入信号,而其他的静态(在我,这通常会调制器)。随着每一个新的载体输入注意,创建一个新的频谱和和固定频率的差异。下面的例子使用了一个三角波载波VCO和正弦波调制VCO送入环调制器。承运人迅速变化频率(使用取样维持),而调制器产生一个稳定的球场……因此,每个载波间距变化创造了一个显然的不同组合。