第二章:工作室齿轮
3所示。麦克风|第5页
公倍数麦克风立体声录音模式
立体声音响,或者只是立体声记录是1930年代中期发展起来的艾伦Blumlein在英国,然后哈维·弗莱彻在美国。这个概念是记录,然后重建我们听到自然的声音全景使用定位信号在前一章讨论。真正的立体声,这意味着一个立体图像不是人为地通过创建mono-sourced平移操作,需要两个或两个以上的麦克风,通常立体(即中等收入国家至少相同的模式,如果没有模型),或两个或两个以上的麦克风设置为不同的模式,就像下面的xm立体声。因为他们的安排,这些模式可能注册一个分化到达时间,一个差异化的声压级或振幅,分化阶段的关系离轴元素的来源。在这方面,这些线索,模仿ITD和IID听到创建一个意义上的“存在”。Of course, these can be manipulated and altered either in real time or in the studio after the fact to either make the image either "better," often the case with film soundtracks, or in some worst cases, annoyingly unnatural and just plain wrong. It is not uncommon to hear recordings, say of a piano concerto, where the soloist, additionally recorded by a spot mic, seems to be placed yards in front of the orchestra. In the classic mic patterns below, one concern of engineers was that if the stereo or multi-mic image were to be combined into a mono image, the phase cancellation would cause a metallic梳状滤波器的效果。这仍然是一个关心电子音乐家可能需要他的立体声录音样本和使用mono的形式。频率和相位取消由于立体声麦克风间距的仍然是一个问题,即使是一个立体结构,延时相位校正是不可能由于离轴泄漏到另一个麦克风通道。
这个页面不封面与多个麦克风录音或加强个人工具。有许多优秀的导游在打印和网络上,列出了其中一些第6页:麦克风资源。
常见的立体声麦克风模式(加上three-mic台卡树)是:
x - y重合|Near-coincident和ORTF|Mid-Side (m)|Blumlein|a - b或间隔Omnis|台卡树
x - y重合
x - y重合对:两个心形麦克风在对方针对一个角度90°和135°之间,不到12英寸的距离精确再现的方式与定向提示听众听到。距离超过12英寸的距离创建阶段取消的问题。x - y两胶囊可以是相互的,没有水平之间的空间。这将创建一个更mono-compatible形象,因为很少有定向线索的折叠起来的信号。
x - y麦克风操作创建一个优秀的立体图像使用时相当接近源,但并不令人信服的空间更大的距离从源。因为麦克风胶囊是如此之近,离轴的创建立体效果更声压响应模式的差异而不是到场时间和相位歧视。最常见的极性模式使用x - y麦克风的心形。超级supercardioids也经常使用,尤其是房间氛围,但在远处狭窄领域可以产生一个不受欢迎的中间的空洞的效果。当使用两个以数字模式,它变成了一对Blumlein下面提到。后叶,应该注意的是,后面的形象出现在相反的通道从源。
标准齿轮应该是一个工作室x - y(立体声)酒吧允许两个麦克风在单个变量间距站在一起。并添加元素立体分离需要添加一个声学麦克风之间的挡板,或使用一个人工模拟电火花冲激,像双耳麦克风前面提到的。
Near-Coincident和ORTF副
第二个立体声模式,near-coincident一对,类似于x - y重合,除了90°-135°的麦克风的脸向外。Cardiod、过度和supercardioid麦克风可能被使用。最流行的near-coincident模式之一是ORTF(办公室de法语广播电视),即两个心形麦克风间距为~ 7”,向外的角度互相55°(110°总)。技术产生更广泛的立体图像中心比x - y重合,但不需要挡板来模拟人类听觉。它可能会经历一些阶段取消问题,特别是当总结mono。然而,像x - y麦克风,音响形象更好的区分是一个近距离。重合的方法捕捉不如间隔omnis房间的氛围,但通常这是一件好事。
ORTF的一种变体号(Netherlandshe Omroep左),中等收入国家在90°的角度向外,但距离约12英寸(30厘米),荷兰广播系统认为捕获比ORTF氛围,但仍有少阶段比一系列广泛的问题。其他变体(通常是小的距离和/或角差异)是意大利广播电视公司(21厘米,100度),DIN(20厘米,90度),奥尔森(20厘米,135度)。
Mid-Side (m)
另一个最近流行的重合千分尺测量方法xm或Mid-Side。这里一个双向(图8)一边和心形话筒叫中期被放置在正确的角度,以平行于源(记录更多环境)和心形指向直接轴上(记录更直接的)。法一个m和差解码器(包括现在在大多数插件),或作为一个硬件盒子,或混合设置(如果混合器可以反转阶段)需要原来的以数字信号(标记为S +)和反转它在另一个通道与S -(标记)。S + S -分别翻版硬左和右,而中期(M)是翻版中心。这将产生M + S =左通道,和M - S =正确的通道。结合两个麦克风的输出时,明显的立体字段的宽度可以改变和直接的声音与氛围可以调整后在工作室通过增加或减少“边”vs。“中期”。Producers also like M-S because it yields an excellent mono version by combining both sides so the figure-8 phase cancels out. A common variation of the above would be to use an omni as the Mid mic. M-S stereo was first proposed by Alan Blumlein in the 1930's.
Blumlein一对
命名的Alan Blumlein(总工程师在伦敦在1930年的EMI工作室,和立体声音频)的先驱,一双Blumlein使用两个重合(即直接旁边或者在其他)双向(或以数字)模式麦克风设置90度,±45°离轴。*这个立体声麦克风的技术提供了一个强大的中心形象,和良好的空间氛围。因为他们的同步相位相干性,他们有一个出色的低音响应。此外,模式意味着零分的重叠覆盖,通常在其他频道。
在该地区在麦克风前面,你基本上相同的行为我们看到与重合的心形。声源的入射角的变化导致反应器内振幅的变化差异,导致简单的双向平移。然而,注意这双角的变化更为敏感,因此注册大波动的位置声音来源与一双Blumlein比90°心形。来源后留下的一对图像右边和左边右边图像来源,在反向阶段。像上面的同步模式,Blumlein太远从源放在一起对比,变得不那么令人信服,所以额外的稳定支撑常常用宽的集合体而不是移动副。随着周围的模式,一些工程师添加了第二个后置Blumlein对前方的两人。
AB立体声或间隔的一对
一些文献使用AB立体声和间隔两交替使用,但这里我们将一个区别。
AB立体声录音,开创哈维·弗莱彻分开,两个麦克风更广泛的比重合的麦克风,通常12“-48”,平行于源。往往使用泛光灯模式,尽管他们也可以其他定向类型。立体图像创建主要的区别到场时间(在较小程度上,振幅差异)之间左右分化来源的中等收入国家,例如,特定的管弦乐器。这是一个很好的技术用于一个非常宽的整体环境氛围也很重要。AB音响不玩mono mixdowns和很容易取消阶段,尤其是低频,尽管这些差异有助于立体形象的感觉。
一个间隔两,通常omnis,也用于广泛的集合体或之间串音两个或两个以上的声音来源是不可取的。设置,再次平行于源,可以很宽,但为了避免阶段问题和中间的空洞效应,法治3:1是一个尝试和真正的起点。法则,两个麦克风之间的距离至少三个时间的距离第一个麦克风从源。如果你把你的麦克风挂15英尺从一个管弦乐队,理想情况下他们应该至少45英尺。
台卡树
的台卡树是1950年代中期发展起来的在伦敦英国唱片公司/台卡记录作为一个更好的方法记录大乐团,如管弦乐队。它给一个非常宽,宽敞和mix-adjustable形象由于强度、时间和相位信号。丁字形的安排(可单独站或来完成专用的台卡树夹具)最初三个前置omnis尖稍向内和向下从高站(因为即使omnis变得有些定向在更高的频率,包括特别是诺伊曼M50的最初使用的台卡)。现在也用心形和其他方向,以及后面的一对稍微严厉批评外,就像上面ORTF。事实上,除了中心的麦克风是为了消除潜在的中间的空洞效应可能与ORTF。标准树的位置仍常常很高,大约十英尺背后的导体。左边的图中所示的间距是重要的,以避免定相问题,但是后面的两米宽对建议的最低,与更广泛的安排适合较大的集合体。现在常见的添加一个额外的一双宽排出omnis混合。额外的变化(我的康拉德•施特劳斯,廖录音技术总监)包括砍伐的泛光灯字段后麦克风隔音板。你可以看到各种各样的方法,包括相关的五个——或者seven-mic广岛市东北方树记录周围有类似安排在这里。
立体先锋
克莱门特阿德
法国电气和机械工程师克莱门特阿德开发在1880年巴黎的电话网络。此后不久,他创建了theatrophone从巴黎歌剧院的广播戏剧和歌剧,使用80电话发射机。第一次在1881年,它被广泛认为是第一个立体的例子。好坏参半的信号到两个渠道通过网络和分布式,听众把听筒听到生活事件的每只耳朵上。最后,有很多用户专用的箱子听广播了几公里远的歌剧。
艾伦BLUMLEIN
艾伦Blumlein是个了不起的英国电气工程师,在19030年代,开创了今天的录音技术使用。誉为立体声(原来称为的“父亲”双声道的声音),”他探索间隔的双“洗牌电路”合并相声700赫兹以上,开发一双交叉*,立体声record-cutting技术开发,麦克风和更多的改进。他的灵感是提高声音的质量差在电影和声音跟着演员,他完成。可悲的是,他在1942年死于一次战时飞机失事38岁。
哈维·弗莱彻
哈维·弗莱彻,前面提到的对他在心理声学的开创性工作也在美国工作在1930年代stereo-imaged声音。他曾与费城交响乐团stereo-imaged声音广播和记录,有时用80麦克风。他开发了AB到场时间设置挡板来模拟人类电火花冲激和提供更大的通道分离。在1932年的世界博览会,他和贝尔实验室的建立双耳假名字奥斯卡(每只耳朵上麦克风)在一个玻璃展台。作为一个奥斯卡走来走去说,参展人员在展台将经历移动的声音。
