当谈到中国大陆电影,许多在美国都很熟悉武侠(武术)等电影十面埋伏。一些可能的粉丝“伤痕电影”出现极端困难的文化大革命。我被介绍给中国电影在90年代经典等大红灯笼高高挂和霸王别姬。这些共同点是,他们是由制片人的“第五代”或之前。
张国荣在霸王别姬陈凯歌(1993)
第五代filmmakers-such张艺谋、陈凯歌、田Zhuangzhuang-comprise一群北京电影学院毕业生在1980年代中期开始。毕业后,他们中的许多人被西安电影制片厂,他们继续让许多美学和商业成功的电影像上面提到的那种。“第五代”这个词被认为是一个总括的术语,它是更具描述性的时间比一个集体的风格或主题。然而,在他们第一个电影制作人的工作绝对政府控制的时期后,他们团结在分歧的绿桥文革电影的风格和意识形态上的坚持。
巩俐在大红灯笼高高挂由张艺谋(1991)
虽然大多数董事都是今天仍然活跃(张艺谋的电影最大的预算长城在2016年被释放),有一段时间是六分之一一代中国电影人已自己的方式。1989年天安门广场的抗议和大屠杀后,政府审查和缺乏资金迫使许多有抱负的电影人地下。其中的一些电影,比如金狮奖静物画贾樟柯,是由非专业演员。其他人则用低质量的设备预算低于10000美元。第六代导演的电影更感兴趣的是当代工业化和孤独,和远不如第五代同行郁郁葱葱的和浪漫的。
韩三明的静物画由贾樟柯(2006)
除了贾樟柯,王小帅,张人民币,娄烨。那些华丽的粉丝和富有表现力的电影《菊豆》或英雄可能刚开始发现》这样的电影静物画或的日子寒冷和坚毅,但有一种紧迫感,非常引人注目。
自2000年代初以来,电影制作人的“dGeneration”,与“d”代表数字。其中大部分已经筛选在独立的电路。一些著名的标题是把父亲带回家应灵和牛皮剑易。
如果这似乎很多,因为它是。这些只是中国大陆电影从过去30年左右。如果我们扩大范围过去中华人民共和国包括来自台湾的电影制作人(侯孝贤、杨德昌导演)、香港(王家卫,安回族)和diasporic导演李安,列表就会成倍增长。
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安妮刘是一个研究生在IU创意写作和出版诗人和散文家。
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