由玛丽凯特McConahay
我有机会与大卫沃尔什最近谈论他的思想在电影保存。这是一个美好的聊天。大卫有40 +年职业生涯电影保存。他开始他的职业生涯帝国战争博物馆英国机构致力于保护国家和人民经历的冲突。归档的大型任务匹配集合,包含超过25000个小时的移动图像材料。进步通过排名,大卫成为保存在1990年代的头,然后转换到2012年的数字集合。此外,大卫被要求成为国际电影联合会的成员档案(FIAF)技术委员会在2006年。优秀的组织,大卫已经成为他们培训和拓展协调员。他确实是一个明星。
这是大卫的一些背景信息。他开始工作的帝国战争博物馆(IWM)在1975年将他的化学硕士学位工作,他加入了一个项目,研究硝酸纤维素膜的分解。他留在了IWM,获得更多的经验在电影保护。当时,电影保存仍然相对较新,和许多最佳实践还没有建立。大卫说,“我必须自学的。我做课程与柯达公司和个人,尽管我没有任何正式培训。我不得不自己做。”,从过去的错误中学习。过程的试验和错误,经常扭转由于后来意识到问题被认为是最佳实践。他分享一个故事关于他早年在IWM工作,他和他的老板遇到一个即将到来的电影,其在保护计划:
这是一个电影为英国皇家空军空军训练在1930年代末,在战争开始之前。我们有原始底片和三四卷的原始配乐。但之一的配乐卷已经开始分解到前面了。我记得我的老板的乐趣,完全没有线索,试图找出如何解决这个问题。虽然电影已经粘,沿着边缘的配乐非常可读。这只是电影的其他地区已经所有俗气,黄色粘性块所以它不会通过打印机运行得很好。他设法得到它的电影放映机和复制的声音。我们被用来制造一个新的光学负;然后我们用来拼接在原始损伤后已经过去。这是一个有趣的过程,但是结果是可怕的。 In later years, I realized what a daft exercise that was! It was the blind leading the blind, but with the right intentions. From that point on, I began to understand how to do these things properly.
他继续他的工作在电影和录像档案IWM,大卫遇到有趣的挑战有关电影和数字化的技术:
首先,电影技术本身,它原来是一个巨大的问题。我总是惊讶的许多事情我们发现金库。我们不知道它是什么和它如何工作。很经常这样哦我从没见过,”和[,]这是[有]被使用在电影制作中,在某种程度上,享受一点点的成功,已经淡出人们的视线。总有惊喜在电影商店。这仍然是一个大问题。特别的人认为他们可以数字化整个集合。你认为,我们有一个很大的收集和记录很好,让我们数字化。在一开始的时刻,你遇到第一个,和[时]你打开[它]你想:“哇,这是什么,“这是如何工作的,“我不明白这与生产链,‘我们需要数字化。
应对这些挑战并获得更大的专长,大卫被提升为保全主管IWM电影。然而,这一切都开始变得有点太常规口味。我问起他的兴趣和后过渡到数字保存,这就是他说:
数字出现在正确的时间。我其实是很无聊的电影保存。我开始觉得我已经学了它的全部或大部分。然后数字开始。我们没有能力来存储数字数据,没有格式除了高度专用的连接到特定的设备。全是发送电影数字化实验室。他们会扫描;他们会做任何修复工作,我们同意,然后把它写在我们的胶片。在一天结束的时候,你有一个新的负面和打印。提供的新的数字数据,和我们说,‘对不起,我们要用它做什么?”如此庞大的数据量在那些日子。tb的数据在2000年是一个无法控制的东西。 But I found myself in the position where I was increasingly working in both camps [film and digital]. I kind of became the guy who understood digital in the museum and having been the guy who understood film technology. I found it interesting because it keeps the brain functioning to learn new stuff. And it was very much new stuff. The technology was developing as fast as we could keep up with it. It was only 5 or 6 years after our first foray into digital that we found ourselves taking in digital tapes with digital stuff on it. That sat in my office for another 6 years. It wasn’t until that point where the museum progressed to the point where they had a digital mass storage system capable of taking all of this data. And then we had to pay someone to read the tape backs. There were no standards. The tape format was standardized but the file format wasn’t. So we had to have someone who remembered how it was done.
除了IWM,大卫已经参与FIAF几十年来。FIAF的使命是连接全世界非营利移动图像档案,并提供专业知识、资源和其成员的意识。FIAF达到这样的目标,突出或主持会议,研讨会,放映,全世界和培训活动。目前,FIAF由超过170会员单位代表79个国家。当被问及他最初参与FIAF,大卫说专业组织移动图像档案的重要性:
我第一次发现自己邀请到FIAF技术委员会很好玩。这真的很好。你不能学习数字的东西,自己坐在你的办公室。在博物馆,没有人有任何线索关于这个新东西。你真的需要出去和人们交谈和了解其他人在做什么。学习从专业人士和业余爱好者等。
参与FIAF大卫,就像该组织本身,很快在全球范围内扩张。他先进的技术委员会的一个成员的委员会。想要改善委员会,他开始问人们他们希望委员会能做什么。应该也会做些什么呢?主要他收到的反馈是需要援助和培训员工。FIAF大卫意识到培训和教育档案的价值,最终FIAF创建一个正式的培训和推广。大卫在2016年成为培训和外联协调器。他已经从世界各地前往访问各种档案需要帮助与培训和资源。借着这次的经验,大卫认识到问题的重要性,提倡更大投资移动图像档案,特别是在发展中国家。与这些最后的想法:他结束我们的谈话
目前我主要关注的是我们如何阻止其他电影世界遗产消失,没有的东西。特别是在低收入国家在南半球或热带地区。事情是这样的,我没有一个解决方案。它看起来像照顾老电影是一个不可逾越的问题,你是永远不会解决,除非你是一个气候温和,而且你有很多的钱。我没有答案,我还是找一个。我担心的是,我们将失去大量的镜头在未来10年,因为它是所有结束其生命。我们将失去大量的视频材料,因为时间已经不多了,在某些情况下,复制这个东西已经耗尽。没有足够的机器与头生活留给复制甚至一小部分的录像带坐在世界各地的金库。每个人都认为答案是数字,然后我们会有一些数字灾害也因为人们不明白有多难保存数字的东西。
最后的想法是非常深刻的,整体上考虑我没有真正的东西,尤其是关于存储数字信息。
之前签署的放大,我问大卫给我们的谈话范围从10到10。他排名11。大卫是充满智慧和幽默,这是一个绝对的快乐与他说话。不是每天你有机会找一个专家在他们的领域,所以当你做什么,很难控制兴奋。
如果你有兴趣学习更多关于他现在的工作,请访问FIAF。
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