作者:泰勒·迪恩
电影流淌在安东内拉·邦凡蒂的血液里。她的祖父从第二次世界大战结束到20世纪50年代在西西里岛担任放映员，后来移民加拿大，结束了操作员的职业生涯，此后他拿起相机只拍摄家庭电影。
几十年后，安东内拉在多伦多大学的一个放映厅里追随他的脚步。在攻读电影研究学位的同时，她还在本科做过勤工俭学的工作，获得了宝贵的“幕后”实践经验，放映16毫米电影，并对实验和先锋电影产生了深刻的欣赏。2003年完成荣誉学士学位后，安东内拉于2008年在罗切斯特大学塞尔兹尼克电影和媒体保护研究生课程和乔治伊士曼学院获得硕士学位。她曾在独立影院和电影节担任技术经理和放映员，并曾任职于英国电影协会的董事会家庭电影中心这是一个致力于推广和保存家庭电影的组织。安东内拉还担任运动影像档案管理员协会(AMIA)。此外，从2008年到2016年，安东内拉参与了AMIA的工作档案放映之夜鼓励人们从美国和世界各地的档案馆获取动态影像资料。她花了近十年的时间在峡谷电影基金会(CCF)，是美国唯一有组织的前卫和实验电影印刷品发行来源之一。峡谷影院以向公众传授独立的、非商业的先锋电影而自豪。安东内拉首先担任其收藏经理，然后担任执行董事。2020年，她开始担任目前的角色，即电影收藏主管加州大学伯克利艺术博物馆和太平洋电影资料馆(BAMPFA)，她负责湾区先锋和实验电影的主要收藏，协助内部电影院的电影展览，并保存档案中的原始资料。
以下是安东内拉最近对她的职业生涯和她对电影保存领域未来的希望的采访节选。请注意，为了篇幅和清晰度，本文已经过编辑。
到底是什么吸引你去看先锋电影和实验电影呢?
作为一个年轻人，我发现有几个方面很有吸引力。在很多方面，我至今仍觉得它很有吸引力。其一是一些结构作品的纯粹本能。作为一个20年前的新手，当被介绍给Paul Sharits(他制作了这些非常激烈的闪烁电影)或Tony Conrad(托尼·康拉德)等人的作品时，我不知道这是什么，但观看这些电影引发了对这些抽象视觉效果的物理反应。没有叙述。没有膨胀的音乐。叙事电影中没有使用传统的技巧来哄骗你的情感。这是纯粹形式的情感。这是我以前从未经历过的事情。我不理解它，这让我很兴奋，因为我不知道电影可以做到这一点，也不知道我以前看过的主流电影，没有通过形式来做到这一点。 This aspect I found really intriguing. And on the opposite end, I also was really attracted to the observational form which would reveal, in some ways, at their core the act of seeing and meditating on a space. How once you take the time to stop and look at something over a period of time, it can be uncomfortable and weird, but it also reveals other kinds of aspects of the world. It asks you to change the way that you engage and look at the world, how you observe the world by forcing you to sit in a room for three hours and stare at something that is not moving or barely moving. Structural films are really exciting to me because they elicit a very visceral response. Observational works are also compelling to me because they kind of force you to engage with this frame, the world around you, in a different way.
到目前为止，你的事业相当成功Eastman House, CCF，现在是BAMPFA。我很好奇你是如何发现自己在这些令人惊叹的项目和独特的收藏中工作的。
我很幸运!我在多伦多大学读本科。在那里，我得到了一份在放映厅的工作，在课堂上担任视听技术员。那个职位为我打开了电影处理的大门……我参加了一个电影研究项目，然后在幕后与同一个项目互动，而当时你在所有班级的教室里都在播放16毫米电影……那是DVD兴起、VHS和激光光盘衰落的时代。迷你DV被认为是一种展览形式，这是一场噩梦!就在这一刻，所有这些磁性媒体，数字媒体和电影都在同一时间在这个空间里展示。我以一种非常实用的方式接触了所有这些不同类型的媒体。但正是通过那次经历，我开始理解电影是一种触觉媒介，每一个划痕、每一片灰尘、每一个拼接都有一个表征——它在银幕上是可见的。这是一种非常脆弱的媒介，需要保护。
在你的专业职位之外，你参与了几个激情放映项目——AMIA和家庭电影日活动，你现在是CCF的董事会成员。是什么推动了你的参与?你对整个领域有什么希望?
我希望这种前进的势头能继续下去，分享知识，承认我们大多数人之所以能够得到这些工作，在这个领域工作，是因为有一定的特权。作为一个年轻人，我甚至没有完全意识到这一点。我的父母帮助我完成了学业，虽然我努力学习，但我仍然得到了很多支持，并且能够找到一些方法来勉强自己。我有能力抽出时间为项目做志愿者。我做着薪水较低的工作，因为我在其他方面得到了支持。BAMPFA是我做过的第一份薪水合理的工作。我之所以能够参加课外项目，是因为我生活在一个双收入家庭，有亲戚和社区等方面的支持。我希望像AMIA和其他社区一样，如果你没有正确的关系或正确的资源，门不会自动为你打开。所以我们，为了保持相关性，为了继续成长和丰富自己作为一个领域和专业人士，我们有义务向任何想要进入和想要学习的人敞开大门。要意识到我们已经变得太同质了。 Diverse voices and diverse perspectives only make us stronger and better. I’m hopeful that a lot of the progress that’s been made over recent years will continue. Particularly with organizations like AMIA–and this is a project I can take zero credit for, but I just want to point to their通路奖学金这是我们领域中非常积极的一个例子。该奖学金旨在为历史上在该行业中代表性不足的群体打开大门，我希望看到其他类似的入口在该领域打开。
我要感谢安东内拉抽出时间。为了了解更多关于20世纪60年代和70年代湾区实验电影制作的信息，BAMPFA将于9月21日为几部最近保存下来的电影举行特别首映式严肃商业公司和湾区艺术家．安东内拉和BAMPFA的高级电影档案管理员乔恩·柴田，最近还采访了实验电影制作人多萝西·威利她的作品将出现在首映式中。我鼓励有兴趣了解更多关于多萝西·威利或实验电影制作的读者去看看那次采访和BAMPFA。
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