包装威尔斯
摘录Michele《,美国广播电台的声音:1922 - 1952。(明尼苏达大学出版社,1997),页218 - 228。小作者编辑。
到1938年,奥森·威尔斯的声誉的天才纽约舞台被获得。和他的剧团,水星剧院,威尔斯有安装一系列广受好评的作品,包括开创性的“黑人麦克白”,摇篮将岩石,浮士德博士水渍险,导演。剧作家、演员、导演和制片人,他的戏剧努力威尔斯真正执行所有的角色勒克斯德米尔把虚假的功劳。此外,威尔斯使他在几年前在CBS电台的首次3月的时间系列,其次是一些受欢迎的表演在哥伦比亚广播公司的哥伦比亚车间而且,在1937年,作为拉蒙特克兰斯顿的声音,影子。不久,好莱坞所说,非凡的提供,导致《公民凯恩》。威尔斯的个人声誉文化天才达到顶峰1938年5月,当他的脸出现在封面上时间杂志;内,一个标题读”神奇的男孩。”(76)
在广播方面,罗斯福总统的探索广播的公开讲话中潜在的导致增加适当的社会和政治争论广播媒介的角色。网络,首先在“请政府捐赠时间政府演讲和支持新政恢复工作”(77)和分配广泛的网络覆盖总统炉边识字课和活动的行政部门,发现自己再次受到国家管理人的声音,尤其是因为许多子公司旗下报纸极力反对罗斯福新政的利益的政策。作为回报,罗斯福的交叉持股电台报纸的问题个人关注和密切监督任命FCC和车站许可的过程。到1938年,很明显,罗斯福将支持的开放商业网络垄断的问题,确实是发生在1940年。再次试图转移注意力从无线网络的政治陷阱通过强调它的重要的文化功能。哥伦比亚广播公司是第一个意识到自己需要的融合文化地位和角色的价值“奥森·威尔斯”作为文化商品。
在1938年的夏天,CBS简约与威尔斯每周戏剧性系列在7月开始。将网络新闻发布誉为“最年轻的和能干的这一代的演员兼导演”和公认的领袖汞剧院,“最刚健的、令人激动的新戏剧运动,”威尔斯,和他的剧团,将九小时广播在7月11日星期一晚上9点开始(取代Lux无线电剧院夏天)。根据网络:
威尔斯已全权委托自己的媒介选择和自己的主题,并表示他将揭示的确切性质的演讲在不久的将来。程序是有一般的标题“第一人称单数”,除了他们的明星演员,威尔斯写,,直接和生产系列。整个水星剧团将在威尔斯的处置,他将有一个免费的选择材料和技术。
消除任何挥之不去的疑虑,本系列的作者将奥森·威尔斯和没有其他网络继续承诺:“没有哥伦比亚导演将分配给广播,但泰勒戴维森CBS项目的部门是作为一般的上司协调的资源将被放置在威尔斯的命令。”(78) And lest the cultural mission of this enterprise be at all suspect, a second press release reassured:
被认为是第一次广播历史整个系列节目将致力于伟大的经典和当代文学的故事写在第一人称单数和制定个人的经验……尽管威尔斯尚未透露经典他将选择什么,他希望去探索文学领域迄今为止没有被广播和使介质相同的冒险精神,他上赛季带到剧院。(79)
重复的单词“经典”和“文学”试图区分这个戏剧性的程序和日常原创广播剧和喜剧的东西,并给相同的文化合法性,威尔斯的著作者的光环存在寻求担保。
约翰·豪斯曼的回忆录说清楚,这个建设威尔斯作者最高至少部分地依赖于相同的小说德米尔的方向勒克斯。起初威尔斯,着迷于这个新的媒介,发挥他的作者控制生产的各个方面,从写作到音效。实习医生描述了最初的选择和冷凝的过程第一人称单数广播。首先选择经典金银岛,威尔斯让男仆——完全不熟悉收音机自学的无线电脚本编写和简化成50分钟的故事。然而,不到一个星期之前,广播,威尔斯认为可以与更令人印象深刻的首次亮相吸血鬼——从最初的小说家。下午晚些时候第一个安排彩排前两天,威尔斯和男仆把自己关在一堆复制粘贴摘录在附近鲁本的熟食店,新兴得意洋洋地第二天完成脚本只有几小时前彩排:“然后,就在九之前,一些早期鸟类出现早餐,外面的街道来生活,我们敲定计数,通过他的心与燃烧的股权,从我们的表和玫瑰。三天后吸血鬼接着空气的刀是什么成为一个传奇广播剧。”(80)
从一开始,威尔斯曾试图利用他的协会文化美学的合法开放一个球体和性能独特的电台,使用他的文化立场来创建一种新的形式,正如我们将看到的,一种新型的作者。最初的新闻稿援引他的话说:
我认为是时候……无线电认识到这一事实不管多么美妙的游戏可能阶段不能作为空气好。水星剧院无意生产舞台剧目在这些广播。相反,我们计划把无线电实验技术已经被证明是成功的另一种媒体和广播与情报和尊重这样一个美丽和强大的媒介。(81)
后,在程序的第一次广播坎贝尔汤的赞助下,威尔斯对播音员的邀请”给了我们一个词或两个玩”明确的区别:“欣然,希尔先生,但如果你原谅我这不是一个游戏,这是一个故事。你看,我认为广播不同于电影和戏剧,我想保持这种方式。坎贝尔剧场坐落在一个常规的工作室,而不是一个剧院。只有一个错觉我想创建:故事的错觉。”(82 )
更大的错觉是作者本身在这个新的媒介,威尔斯将很快学会,但是同时水星剧团尝试了的叙事形式和方法框架戏剧性的故事和受众定位,真正创造一个独特的声音在广播。初始生产的吸血鬼威尔斯,豪斯曼等人告诉这个故事的形式日记摘录,阅读和颁布,威尔斯扮演医生和旁白的角色。最后,威尔斯取代了通常的面试或商业插头,通常在第一人,向观众在第二人,扭曲的叙事框架。首先安抚听众,这只是一个小说,不用担心他们,威尔斯告诉他们,他们可以关掉收音机,去睡觉。但是一只狼的咆哮,他继续:“好了,你可以休息和平,这就是音效....在那里!那边在阴影里,看到了吗?没什么……一无所有……但是记住,女士们,先生们,在这里威尔斯落入他的吸血鬼德古拉伯爵的口音),有狼……有吸血鬼…… such things do exist." (83) This mixture of self-conscious showmanship, direct address, and fictional frame were rarely attempted and virtually never achieved as successfully as by Welles.
在接下来的广播,改编自约翰·巴肯的39的步骤、生产避开典型的第一人称叙事的介绍和直接陷入直戏剧性的行动。威尔斯显示20分钟后才把麦克风的旁白/字符组合,说:“这是那家伙说话…那家伙用牛皮纸包裹和跨越他的指关节。这就是他[汉内,主要人物]说....》(84年),汉内叙事转向的声音,尽管它是由威尔斯在这两种情况下。这里的水星计划创建一个复杂类型的地址向观众立刻玩标准广播narrational和正式的代码和用于创建一个更紧的错觉戏剧性的现实。
到9月底,威尔斯的时间和注意力更采取了他的戏剧生产的即将到来的灾难丹东的死。豪斯曼继续监督广播剧的写作和编辑,使材料的选择与威尔斯的批准:“威尔斯的材料选择和自己对比和个人偏好的基础上从外面偶尔的建议。在每种情况下我们会讨论生产的语气和情绪,然后我就去写。”(85) Howard Koch had been hired as additional scriptwriter, assisted by Ann Froelich, with Paul Stewart as associate producer and working director. Already Welles, though participating at some points in selection and writing, and with all decisions subject to his approval, was fully participating in the production of the program only at the final dress rehearsal and in the actual performance. Here, however, his contributions were essential and truly characteristic:
星期日,8点,我们的空气。在下午早些时候开始…每周两个同时戏剧展开陈旧,紧张的空气CBS工作室:电流的小戏剧的主要戏剧表演和奥森的泰坦尼克努力得到它。出汗,咆哮,衣冠不整,和单独的他面对混乱和时间——总是传达一个独自一人的影响,诋毁他的合作者,被背叛,无知,懒惰,漠不关心,无能和——往往完全破坏。每个星期天是没有把握的。由于时钟的手无情地移向空气时间危机变得更加极端....脚本和分数飞在空中,门被撞,警棍砸。定于6——但通常接近7有一个彩排,野生即兴和不可挽回的灾难。
之后,只有几分钟,有一个最终的修正和补偿,彻底的混乱和绝对恐怖,加剧了吞噬的三明治和超大号的奶昔的螺栓。现在它是空气的时间不到一分钟。
在那一瞬间,经常一周又一周,没有第二个备用,打诨停了。突然从混乱中,出现了微妙地泰然自若,一丝不苟地执行,精确的发条,光滑如缎。以上我们所有人,在乌云像一道彩虹,奥森站在讲台上,响亮的英雄,一个领导者的男人包围他的乐队的忠诚的追随者;一个巨大的行动,宁静和辐射硬战斗勇敢战斗的乐趣,从灾难的一个伟大胜利。(86)
其他属性选择治疗第一季包括推迟金银岛,双城记,39步骤,基督山伯爵,切斯特顿的人是星期四。(87)
节目的收视率,虽然可敬,攀升至竞争对手勒克斯只有在著名的世界大战1938年10月30日播出。威尔斯和男仆已经选择了财产和霍华德·科赫和安Froelich冷凝和脚本,实习医生的帮助。之前的周四广播、录音第一次排练,和写作团队+导演保罗·斯图尔特做了进一步修改:“我们都认为的唯一机会了躺在强调新闻风格——同时,目击者的质量。”(88) Welles arrived from the theater after the Saturday rehearsal had ended, and so confronted the material for the first time on the night of the broadcast. Houseman credits Welles with the direction, pacing, and vocal emphasis that led to the very marked impact of the show. "His sense of tempo, that night, was infallible .... The broadcast ... had its own reality, the reality of emotionally felt time and space." (89) This reality was attested to by the panic reaction that soon came crashing down on the heads of the Mercury Theater troupe, resolving into days of publicity, several lawsuits against the network, and, for Orson Welles, a landmark offer from RKO to direct a film in Hollywood with as much freedom and reliance on the Welles reputation as CBS had promised.
同样的结果世界大战现象,哥伦比亚广播公司12月设法吸引赞助商的计划——几乎同时关闭的汞剧院,打败了过于精心制作,可怜的评论,威尔斯的增加。卡姆登的必要的访问后,新泽西,汤,威尔斯和他的剩余的剧团现在成为了金宝汤公司的发言人,不再在哥伦比亚广播公司的独立控制,而是由病房惠洛克,坎贝尔的广告代理总统。的水星戏剧的空气成为了坎贝尔剧场。现在会议决定即将到来的产品不仅包括威尔斯和豪斯曼还惠洛克和其他机构高管。广告不仅必须每周的工作计划,威尔斯和客人恒星被要求使产品插头同时与勒克斯程序完成。和压力推广这个项目的文学选择开始被感觉到。惠洛克表现坎贝尔之前提出赞助的一项调查;根据调查结果,公众调查更喜欢电影改编的电影明星、减少使用第一人称叙述,和威尔斯。(90)
新系列首次亮相于1938年12月9日,适应的达芙妮莫里哀最畅销的小说丽贝卡。坎贝尔和惠洛克显然已经着手走精致文化的流行和授权。程序打开奥森·威尔斯的完整传记,居住在他的艺术和他的天才和充分利用世界大战名声。进一步强调节目的文化主张,该节目的播音员——不是威尔斯,但商业发言人——这吸引力:
你知道金宝汤的制造商,不相信这一切谈论收音机观众有一个八岁孩子的智力一般的心态。他们认为收音机听众是相同的人去看电影和戏剧和读书。他们的理由,即使是最受欢迎的广播娱乐应该写给成年人的美国公民。(91)
播音员拿出奥森·威尔斯,不是评论汤或无线电本身,而是引入晚上戏剧性的选择。但在广播结束后,在一个商业坎贝尔汤由播音员,威尔斯介绍玛格丽特•Sullavan生产的明星和达芙妮莫里哀贡献短波自己连接,他们不仅讨论了即将到来的电影制作的这两点丽贝卡,但赞助商的产品。Sullavan自己被要求提供插头,“你知道,我非常喜欢的两件事就是好故事和汤。当我告诉你我的想法好汤——坎贝尔的鸡汤,威尔斯先生,没有故事。”威尔斯replied, "I'm glad you feel that way. Nice of you to say so." Now, as John Houseman put it:
威尔斯,除了“制片、编剧、导演、明星和叙述者”的坎贝尔剧场现在成为其主要售货员:他认为的角色复杂的世界旅行,品尝所有最伟大的培养基配方和文明世界的肉汤,仍然带着欢乐和感激坎贝尔的美味的鸡和米饭,番茄和豌豆。(92)
这是一个角色,威尔斯将越来越多地保持距离。
坎贝尔,然而,很高兴足够成功的关键和评级风险享受它再次在春季结束。在讨论的选择可能广播从6月到1939年12月《呼啸山庄》、《费城故事,小狐狸,和为明天,一个有趣的列表中,所有的都是基于原始小说或戏剧,但他们的市场受众依赖他们的宣传电影在好莱坞最近发布的或目前在生产。然而这连接淡化在新闻发布会上宣布的新系列,和它的文化强调合法性等短语“广播的名单读起来就像是世界上最好的图书馆书”和“带麦克风伟大著作以及世界最著名的舞台剧。”
同时,霍华德·科赫和安Froelich已经离开这个项目提供从好莱坞,和豪斯曼和保罗·斯图尔特恢复主要负责广播,威尔斯只出现在夜晚的生活计划,现在星期五9点。今年6月,威尔斯收到了他惊人的提供从RKO和离开海岸。坎贝尔的反对这个建议的生产转移到洛杉矶,所以对大多数1939年秋季的男仆生产计划在纽约威尔斯飞在每周广播。直到11月才坎贝尔的“缓和”,允许向西移动。但在12月,威尔斯和实习医生有一个戏剧性的和长期的下降,导致了实习医生的退出计划。1940年2月,尽管威尔斯的努力保持这个节目,保持他现在唯一的固定收入,随着他的传奇电影的困难——坎贝尔辞去赞助和威尔斯被停播。他特有的高雅文化和商业化之间的妥协,沉迷于著作者的角色,很快就会回来困扰着他。
在1939年晚些时候社会学家哈德利坎特里尔开始的详细研究世界大战的保护下广播及其影响,无线电研究的普林斯顿大学的办公室。随着他的调查结果和恐慌的原因和影响的分析,坎特里尔想发布一个完整的脚本版本的收音机。最终被发表,坎特里尔的研究包含的目录,在其标题“广播”,归因”由霍华德·科赫脚本。”In his introduction, Cantril mentions that "Howard Koch has kindly permitted us to publish for the first time his brilliant adaptation of the世界大战”,进一步蚕食威尔斯的立面的作者这看似无害的介绍性的叙述:“东部标准时间下午8点10月30日晚,1938年,奥森·威尔斯和一个无辜的小群演员接替他在麦克风前在纽约哥伦比亚广播系统的工作室。他与他霍华德·科赫的免费版本的h . g . Wells富有想象力的小说改编,世界大战。”(93)使用的传统意味着赋予作者,无视所有无线电独特的情况下添加到这个文化加权定义的复杂性——坎特里尔下来明显的科赫,威尔斯减少到仅仅是无记名的脚本。当坎特里尔1940年4月申请发布这种形式,威尔斯强烈反对这种文化干预,称其为“一个错误如此严重,在我看来损害自己的声誉,我不能平心而论称赞,直到一些补偿由”和“比仅仅是不真实的东西”。Cantril offered several emendations, including "Script ideas and development by Orson Welles assisted by John Houseman and Mercury Theatre staff and written by Howard Koch under the direction of Mr. Welles." This was too elaborate and still incorrect, according to Welles; after an urgent exchange of telegrams he declared bluntly: "Can see no conceivable reason for your steadfast refusal to believe的世界大战不仅是我的观念也正确,准确地说,我的创造。再一次,最后,最后一次,我保证,霍华德科赫没有写的世界大战。任何声明这效应”对我来说是不真实的和不可估量的损害。(94) Cantril, with ample evidence to the contrary (as far as the traditional evidence of "writing" was concerned) from Houseman's secretary and the other contributors, held his ground; the attribution stood and in the end very little fallout occurred-- because by the time the book achieved circulation, Welles's reputation-saving masterpiece《公民凯恩》实现了所有天才的推迟承诺。在这里,然而,作者后来的问题后。(95)
是什么让此事在威尔斯的眼睛这么紧急?他的传记作家之一,西蒙•Callow提供了这个解释:
绝望的注意是解释他的公开站在那一刻....他冲浪的宣传浪潮可能吞噬他,因为没有为自己辩护;他最近在剧院工作过忽视或不被爱,他的广播节目,尽管指挥固体观众数据,生成的小兴奋。好莱坞的项目都没有成为现实。世界大战实际上,是他唯一的真正的广泛的名气:这是原因,他在好莱坞,真正的原因,他著名的合同谈判,唯一生动地证明他的多方面的天才。揭露他没有写它会剥夺他的形象的一个重要维度,使他看起来欺诈;发现整件事情一直发生事故会夺去他的生命。(96)
威尔斯已经直接与艺术家的底线情况下商品:使他的作者形象成为可能的条件在每一刻削弱;他的艺术生存依靠人造建筑的奇异天才,从一开始就不可能杂种创造内在的对立的情况。广播的特点之间的妥协低俗流行和混合产生的神圣化的文化不断受到攻击,威尔斯和他试图为自己开拓的领土拼命挤在中间。《公民凯恩》令人印象深刻的首张平息这一困境,但这只是暂时的。
威尔斯继续在电台做大量的工作,他职业生涯的一章,还并没有得到充分的研究。在中断中《公民凯恩》创建,威尔斯和他的新1941年回到空气吗奥森·威尔斯年鉴女以斯帖产品。这个项目代表一个想法的实现威尔斯了早在1935年,通过齐夫作品通过转录与计划分配。1941版再次出现威尔斯表演者和人格,用他的形象统一好坏参半的故事,阅读客人,还有面试。在1940年代,他多次出现在其他受欢迎的电台节目,包括那些由杰克·本尼,弗雷德·艾伦,埃德加卑尔根,鲍勃·霍普。他担任嘉宾主持弗雷德·艾伦的节目在1943年的夏天。在战争年代,威尔斯生产和主演天花板上的无限的和你好,美国人,为国内外观众的爱国行动,分别。奥森·威尔斯年鉴将返回到空气在不同赞助商和形式两次:一次是在1944年,由美孚石油公司或多或少一个名人访谈节目,一次又一次在1945年,作为一个政治评论程序跑的赞助下,直到1946年10月李尔王。两个程序返回到戏剧性的格式:这是我最好的威尔斯在3月份开始,但从4月份被解雇了,和水星夏季剧院从6月到1946年9月。(97)
然而,威尔斯与大多数美国人成为熟悉的不是工作的演员和剧作家,然而也,在戏剧或讨论的庇护下自己的名字,但那些名人嘉宾出现在最受欢迎的节目。等项目作为公认的文化商品可以温柔地模仿,通常通过威尔斯。在这个样子弗雷德·艾伦显示1942年,在一个精心设置的各种威尔斯下属似乎确定条件是完全正确的大明星,艾伦地址威尔斯的天才形象:
艾伦:我总是见你作为一个男人来自另一个星球,先验论者,一个天才,一个传奇的,给你开玩笑的和小老产卵的我笑了。
威尔斯:弗雷德,我希望有人会做一些关于这个超人神话公众已经吞噬了我。这是令人尴尬的。毕竟,我只是一个普通的人。
威尔斯的“普通”的摘要童年和职业生涯早期,这揭示了他进入西北大学5岁,主修世界语,七岁毕业,以优异学业成绩,徘徊与爱因斯坦相对论直到他们了,然后从史密森研究所辞职十二岁进入剧院。现在,终于,他为他的新广播节目正在寻找合作伙伴,并选定了弗雷德·艾伦。他们的第一个产品《悲惨世界》艾伦同意贯穿在他的计划。游戏介绍:
管弦乐队(重戏剧性的音乐……消失)
威尔斯(戏剧)《悲惨世界》!维克多·雨果的不朽的灵魂变形和救赎的故事,通过痛苦。这是一个生产奥森·威尔斯。
播音员:广播版的《悲惨世界》由——
威尔斯:奥森·威尔斯!
播音员:由
威尔斯:奥森·威尔斯!
播音员主演:——
威尔斯:奥森·威尔斯!在奥森·威尔斯的演讲《悲惨世界》威尔斯先生会协助下,英镑的演员舞台,屏幕,和电台,,先生
管弦乐队(重戏剧性的音乐…褪色很快)
不仅是他的名字省略,但随着短剧进展艾伦的贡献证明敲门,吹口哨,发出咯咯的声音,而威尔斯进行生产。(98)
然而,到1941年,紧迫的问题除了艺术完整性或高雅文化的定义开始广播行业关注的焦点,事实上美国公众。这些问题不会被忘记,也不会冲突领域的性别,种族和种族区别,收音机不控制在它的头二十年是简单的备用。相反,现在建立了媒介的国有化和统一的能力将是一个新的考验,比以往更高的股权。随着欧洲战争仍在不祥的边缘广播练习,定义的美国身份和行之间的区别——不仅团体之间的美国人,美国及其国外的敌人,开始将一套新的要求,其监管机构、项目实践,和倾听公众,现在公民统一战争,而是深深地除以电台本身的文化类别和排除有提升和持续。
笔记
76年。时间,1938年5月6日。
77年。贝蒂Houchin温菲尔德,罗斯福和新闻媒体(纽约:哥伦比亚大学出版社,1994),109。
78年。哥伦比亚广播系统,“奥森·威尔斯,水星剧场呈现9小时CBS广播,“6月9日,1938年,盒子7,威尔斯文件夹22日。
79年。哥伦比亚广播公司,”威尔斯戏剧化伟大的第一人称的故事在哥伦比亚广播公司(CBS)系列中,“6月15日1938箱7,威尔斯文件夹22日。
80年。约翰•豪斯曼跑过(纽约:西蒙。舒斯特,1972),364。
81年。哥伦比亚广播系统,“奥森·威尔斯。”
82年。丽贝卡,坎贝尔剧场广播,1938年12月9日,磁带十一威尔斯。
83年。吸血鬼,水星戏剧的空气1938年广播,7月11日,带1 - 1,威尔斯。
84年。39的步骤(演练)水星戏剧的空气广播,1938年8月1日,带3 - 1,威尔斯。
85年。实习医生,跑过,368年。
86年。出处同上,392年。
87年。出处同上,368年。
88年。出处同上,393年。
89年。出处同上,402年。
90年。调查报告坎贝尔剧场1939 - 40。文件夹24箱7日,威尔斯。此前,水银从电影改编戏剧曾试图拉开距离;这是谨慎的声明的广播39的步骤“从这本书本身和专为广播演讲。”Box 7, folder 22, Welles.
91年。丽贝卡,坎贝尔剧场广播。
92年。实习医生,跑过,413年。
93年。哈德利坎特里尔,从火星入侵:一项研究的心理恐慌(新泽西州普林斯顿,:普林斯顿大学出版社,1947),3。
94年。西蒙•Callow引用奥森·威尔斯:世外桃源之路(伦敦:乔纳森海角,1995),490491。
95年。类似的冲突出现在威尔斯的协作与赫尔曼·j·曼凯维奇和《公民凯恩》脚本。看到宝琳•凯尔,《公民凯恩》的书:提高凯恩(波士顿:Little, Brown, 1971)。
96年。年轻而无经验的,奥森·威尔斯,491 - 92。
97年。传记作家威尔斯的急剧离开属性这是我最好的“人格冲突”的机构高管指责威尔斯的利益冲突在选择属性适应着眼于未来的电影项目”,不是因为它是好的收音机。”“弗兰克•布雷迪公民威尔斯(纽约:斯克里布纳尔出版社,1989年版),381年。到目前为止最好的信息来源在威尔斯的广播事业是广播博物馆奥森·威尔斯在空气:收音机(纽约:广播博物馆,1988)。
98年。艾伦,被遗忘的跑步机135 - 51。
