图片标题:一个孤独的时刻Honeyland与Hatidže(左)照看她生病的母亲,Nazife。

的纪录片中,我们正在见证一个动态的,宏伟的,而且经常痛苦争取平衡,充满了冗长的生存条件:冬天了春天,关系形式和分崩离析,规则是创造和打破的,生命是天赋的,带走。Honeyland精巧地揭示了这种普遍通过视觉上的平衡和社会偏远山区的野生养蜂马其顿的世界。

在这个平衡的边境战争发动的伦理环保和可持续性。早期电影Hatidže养蜂的方法总结整齐后收获的黄金的蜂窝板从一个蜂巢。她温柔地控制台的蜜蜂离开他们一半的蜂巢。“一半给我,一半给你,”她说。采取任何越来越少提供任何会破坏生存他们约定的微妙的平衡。

Hatidže住一个孤独的,斯巴达式的生活在偏远的山村养蜂Bekirlija北马其顿,没有自来水、电、或任何明显的医疗服务。她定期让熙熙攘攘的首都斯科普里55公里的长途跋涉,出售她的蜂蜜和供应。Hatidže老化也用心关心她和她母亲的生活,需要持续的关注,部分原因是由于不断恶化的健康状况。生活并没有以任何方式简单,但野生养蜂Hatidže是一个专家,明显感到骄傲和快乐在她的作品中。

地空导弹时,游牧民族大家庭十出现,事情恶化。行为两个显然已在酝酿之中,制片人精明,或一些可能会说看似,精心制作了一个熟悉的故事原型的恐怖,惊悚片,喜剧片,新的和破坏性的邻居——洛杉矶后窗(1954),阿灵顿路(1990),“郊区(1989),天师斗僵尸(1985)等。电影本身横跨和纪实与虚构之间的界限模糊了。在一个面试Kotevska声称:“我们最大的挑战是创建一个纪实小说的内部结构。因为这是真正的未来电影:小说看起来像纪录片,纪录片看起来像小说。”

纪录片这并不是一个新颖的方法,但它是一个越来越受欢迎的一个。Kotevska诺夫利用传统的叙事电影的元素,如强调优雅的构图,这让他们的电影一个非常诗意的田园主义。该地区的自然美景和荒凉造成这一元素,与长时间的电影没有任何对话。任何声音或说话头会飞在面对电影的审美方式。在镜头面前Hatidže似乎也舒服;不是不得不填补经常环绕她的沉默,让相机的出现在她的世界感到不引人注目的和否认。相结合,这些特性油漆Hatidže天上的光,富有同情心的环保主义者对抗现代社会的贪得无厌的欲望。

图片标题:Hatidže温柔地照顾她的一个蜂房Honeyland。

如果Hatidže的世界是建立在善意的环保主义——在平衡与自然;这些导弹,大群牛、活动房屋的铿锵之声,和狡猾的生活方式,似乎是一个对立的力量——与自然失去平衡。戈弗雷雷焦的《机械世界》(1982)想到这里,会让一个引人注目的主题配对Honeyland。尽管很容易看到山姆的家庭环境烘托Hatidže,这显然是他们如何陷害在影片中,这个阅读掩盖了自己的经济困难和家庭义务。尽管他们严重扰乱了微妙的平衡Hatidže与她建立了蜜蜂,危及她的生活,没有少,自己的不稳定情况不容忽视。

然而,Hatidže之间的关系和地空导弹不开始彻底的敌意,但是友好的善意。最初的两个家庭一起分享亲密的和富有同情心的时刻:他们笑白兰地在夜火和交换宠物;Hatidže甚至提供侯赛因,山姆的族长,建议自己恋家养蜂操作,之前搞定。Hatidže之间以一种有意义的交流和山姆的年轻的一个儿子,他问她为什么不离开这个地方。她停顿很长,沉重的时刻,并回答说:“如果我有一个儿子喜欢你,事情就不同了。但是我不喜欢。“最终,山姆的养蜂的努力失败,将自然和消费之间微妙的平衡,以及邻里之间。他们之间的关系达到一个断裂点,有些方便,地对空导弹,以戏剧性的方式的,收拾他们的行李,沿着马路。他们离开信号叙事和生态重构——我们又回来了平衡,或者看起来如此。

Honeyland的强大的审美方法和及时的环境信息并没有被严重忽视,成为获奖最多的电影在2019年圣丹斯电影节和接收双提名奥斯卡最佳纪录长片奖和最佳国际故事片。然而,这部电影也被批评为这些完全相同的特性。蒂娜Iordanova批评电影制作人浪漫和利用Hatidže严峻的条件的情况下为了深刻的政治信息的可持续性。为Iordanova这部电影变成了一个道德故事关于环保和可持续性,边界说教,没有认识到大量的政治和政府留下的缺口Honeyland的受试者在这样脆弱的情况下开始。

这部电影评论界的赞誉和伦理审查之间有点不舒服。也是在这里,在这个危险的空间,社会狗通常栖息。什么角色,甚至责任,他们有他们的课程?如果我吸引到平衡的概念在影片中,我相信这是因为它渗透到每个层的复杂化,甚至溢出幕后导演和主题之间的关系,甚至拍摄结束后。Honeyland惊人的成功的制片人决定财务支持Hatidže和地空导弹的奖金;甚至只要他们之间协调后续法律纠纷。而不是减少与臣民的关系,Honeyland船员成为进一步卷入他们的主题的社会、法律和金融环境。

如果有一条线是电影的虚构和现实之间,它不是一个强硬的沙子,但是不断变化,没有一个明确的开始或者结束。如果纪录片的未来注定会模糊这条线,Kotevska声称,Honeyland揭示了这种做法的后果,制片人和臣民都不得不应对他们对彼此的责任和要求。众所周知的飞在墙上已成为摇钱树。纪录片的现实开发不仅仅是受电影结束时,他们溢出到世界复杂,纠结的方式。从这个意义上说,Honeyland的故事还没有结束,不是Hatidže,地对空导弹,Kotevska诺夫,或者他们的船员。一个微妙的平衡正在发生,Honeyland只是揭示了比大多数的斗争才能看到它。